抢劫和诈骗，都是为了得到不义之财，二者手法不同，殊途而同归。
  我说的诗坛的“抢劫”与“诈骗”，是指抄袭（或剽窃）与洗稿。抄袭（或剽窃）类似街头公开抢劫，把你的钱财（作品）抢走，归他占用。而洗稿（套写）则类似电信诈骗，表现出“温柔”和“不动声色”，用花言巧语将你的钱财（作品）骗走。
  抄袭（或剽窃）与洗稿，二者的害人之道都一样丑恶，但现实中，往往是抄袭（或剽窃）容易点燃民愤大火，瞬间可以招来一大片的囗诛笔伐；而遇上洗稿（套写）则引发民愤较小，甚至有人不认为是抄袭，把洗稿和“化用”混为一谈，让洗稿式的抄袭溜之大吉。
  其实，洗稿是比赤祼祼的抄袭（或剽窃）手段更阴险的侵占他人著作权的行为，往往得手和成名也比较容易。请看近日揭发出的民间诗人一号著名人物朵渔的洗稿一例：
              

  上例短短的三五句诗，便可看出洗稿是怎样“洗”。
  原作是：“他认出了风暴”（“他”有专指的，指奧地利著名诗人里尔克。这句由里尔克名诗句“我认出风暴激动如大海”），为什么能认出风暴？因为凭借（风暴）展开的旗帜。那么，凭借什么认出寂静呢？当它（寂静）全无一丝征兆？
  朵渔洗稿后是这样的：我凭借风暴展开的旗帜，认出了风暴；可是，当寂静全无一丝征兆时，凭什么寂静知识能够认识寂静呢？
  拿无征兆的寂静和有征兆（旗帜）的风暴相比，隐喻一些社会现象和哲理，是原作作者的原创创意。朵渔只是把“他”改成了“我”，人家的创意就变成他的了。
  诗歌创作之难首先在于创意之新，别人创意的“葫芦”发表了，你去依照画出一个“瓢”来，尽管“葫芦”和“瓢”不一回事，但你的“创意”是别人原创中派生出来的，是二手货。这种搞二手货买卖的老手施施然有多例可举，比如她的“名诗”《柿子树》，写窗前母亲生前栽的一棵柿子树长高了。原作是别人写的窗前妻子生前栽的一棵枇杷树长高了。把枇杷改为柿子，把悼妻改为悼母。
  施施然的洗稿之作《金兰记》诗，当年风光一时，现在当然拿出来了。套写陈先发的《青蝙蝠》，真是环环相扣，“形影不离”。
  青蝙蝠》写一伙哥儿们的年轻往事，施施然改成写一伙同学的往事回忆。施施然不但会把枇杷改成柿子，还会改动物，把《青蝙蝠》中的蝙蝠改成了“鸽子”，“扑啦啦地 ”飞进了她的《金兰记》诗中。请看诗的开头：
  陈先发《青蝙蝠》的开头：
    “那些年我们在胸口刺青龙，青蝙蝠，没日没夜地  
    喝酒。到屠宰厂后门的江堤，看醉醺醺的落日。 ”
  施施然《金兰记》的开头：
     “那时候我们效法古人。七双白球鞋  
        像一群莽撞的鸽子，扑啦啦地  
  从学校西侧的向阳副光食店飞过，看沥青马路的尽头落日”
  施施然现在是不敢套写了，但她从天赋上就缺乏创意。她现在不套写的诗，油盐五金杂货铺。
  街头抢劫固然可怕，可憎，但“温柔”的电信诈骗也一样夺财夺命。诗坛抄袭和诗坛洗稿，都是应该憎恨的文贼！
（注：本文转载于“网络诗选”微信公众号）

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