同学们好！这是珠影talk的第一期，也是我们推出的第一个固定栏目。
未来，我们会邀请一系列的业内大咖加入珠影talk，畅聊影视圈那些不为人知的故事。他们中，会有人民大众喜闻乐见的网剧编剧，也有象牙塔内的知名教授，或者是某个国内知名演员。
今天请来两位，是来自北京影视业的前辈们——一位是国内某知名演员，今年将在卫视登陆一部古装戏。另一位，是毕业于中国传媒大学电视剧理论与实践专业的硕士研究生，也是国内多部网剧的幕后作者，同样是一位剧本审查者。由于话题的原因，我们无法给他们具名。
话题有些硬核——中国电视剧审查的逻辑。据《2018中国电视剧产业报告》显示，2017年生产完成并获准发行的国产电视剧数量为313部，创下了2011年以来的新低。而这个数字自2003年至2014年间，一直维持在每年400部以上。
数量的减少只是影视剧生态的一个侧影。一些剧目如何消失、另一些剧目又如何诞生，鲜少有人说得清背后的逻辑。
对于艺考生的我们来说，这篇文章与影评、故事写作一样重要。它帮助我们认清当下中国影视业的生态，讲清了一个符合政策、市场规范的影视人需要具备什么样的素质，更规范了我们的认知，我们由此看清了中国影视剧演进的脉络。
以下内容为受访者口述：
国内某知名男演员：
“不能拍第三者、争房产、未婚先孕”
如今的影视圈都是以 “弘扬时代主旋律” 主导整个影视行业，内容上，都以新时代创业、祖国蓬勃发展，人民积极向上、社会和平安定为主。而一些相对消极的内容，都已经退出历史舞台。比如第三者、争房产、未婚先孕。
刚才你提到今年“禁古令”的管控，准确的说并不是禁止所有的古装戏。只要拍摄内容不太“帝王将相”，能够表达清楚是哪个朝代都可以，但涉及到争权夺位内容就不行。
除此之外，不符合社会主义核心价值观的内容也不能拍。比如穿越、鬼神——它们不够马克思主义，不符合现在中国发展的时代主旋律。
但我想说的是，关于“上面”的禁令，其实很多东西都是外界谣传，实际上管控并没有那么严厉。只要你没有触及到“红线”，还是可以播的。
比如由汤唯、朱亚文主演的《大明皇妃》，就是明年湖南卫视的开年戏。由王凯、江疏影主演的《孤城闭》也要播。所以对于古装剧的管控，还没外界说得那么严。是有空间可以拍摄的。不过明年过后，又是建党一百周年，就不好说了。
《大明皇妃》汤唯海报
《孤城闭》王凯、江疏影海报
事实上，目前的影视圈噤若寒蝉。其实，这并不完全是“上面”的压力所带来的，主要是下面——包括艺人、制作人、投资方，大家都很紧张。另外，艺人的作风问题、资本已经进入一个非常规范状态，以至于大家都会保有相对谨慎的态度。
坦白说，拍影视剧肯定要赚钱。但资本为了降低风险，都选择带有目的性、针对性地做项目。举个例子，我的一个朋友拍过这样一部戏，讲的是非常励志的创业故事。剧中的主人公要和不正确、不道德的爱情说再见，去寻找真爱，这符合主流社会价值观，今年也会在卫视上线。对主人公如何相爱也有明确的规范，比如：两个真心相爱的人在一起了，就不能分手，最后的结局还是要在一起。
“一个演员的片酬可能开到一亿八、一亿五（人民币），甚至更离谱都有人给。”
你说这样的规范是不是突出之前整个圈子的状态很混乱？是的。
影视从业人员高收入、高片酬，灰色地带的确让大家看到了金钱上的问题。以前，只要有钱、有剧本就能拍，购买收视率、找人搞关系，总之就是很混乱。一个演员的片酬可能开到一亿八、一亿五（人民币），甚至更离谱都有人给。这最直接的坏处就是，影片后期只能简单制作。再加上背后可能有人在里面洗钱，制片人在里面营私舞弊等等。
影视圈已经逐渐进入一个规范状态。因为戏还得拍，但不是你想拍什么就拍什么，会有相关的拍摄限制。这就令当下的影视圈陷入了题材较为匮乏的状态，比如一些实话实说，展现真实社会形态的题材都不能拍了，因为影视作品只能有正能量的东西。
另外，这种管控令影视圈的投资也变得非常谨慎，投入力度不会像往常那么大了。毕竟在风险增加的情况下，有限的资本只会投到更稳定的地方。
这对我们这些做演员的有什么影响？影响就是戏变少了，片酬降低了呗。现在，很多演员都在改行，或者就在家呆着，市场不像前几年那么膨胀了。
当然，你有资源和作品又是另一回事。毕竟哪个时代都需要好演员，这实际上也在变相倒逼演员好好演戏，改善行业生态，把戏演好。
另外，一些好的电视剧，也都是市场上的一线演员来演。和之前不一样，以前很多不知名的演员都能演一号、二号。比如现在拍摄的很多大项目，男二、男三放在以前的戏里都能演男一。而如今大部分人的状态却是：好好拍戏，演一个男二号，拿一个“不上不下”的片酬。
事实上，如果现在还想靠拍戏一夜暴富，已经不可能了。税这块儿就给你抽走50%。当然，这也不完全是因为之前的“范冰冰事件”。当下整个行业都进入了规范的状态，很多演员确实不敢再拿这些钱了。这才是一个科学的市场逻辑。
2018年涉及偷税逃税案，10月3日中国国家税务总局指案件事实已经查清，范冰冰需要缴交8.8亿余人民币漏税金、滞纳金和罚款，
这样的管制会导致什么？市场沉闷。不过，现在拍的剧肯定够播，但是没有那么地膨胀了，应该也算是好转的迹象。
北京一线编剧、剧本审查人员 ：
“拍涉案剧，不能认认真真地讲述这个案子是怎么破的，看电视的可不都是好人。”
首先这个审查的人群范围是灵活机动的。人群的构成随机，包括普通观众、各行各业工作者，具有相当的复杂性。
谁能够进入这个审查的圈子？除了专业的导演、制片，有时候会邀请一些普通观众。他们可能是身边的亲近之人，也可能就是朝阳区的大爷大妈。可见，这个审查者的随机性特别强。
这些年，我们看到一类又一类的题材从荧幕上消失了。但从审查者的角度来说，广电总局也不希望把某一个领域给彻底封掉。
在它的官网上，有一个政策叫《电视剧内容制作通则》（下称：《通则》），这是对电视剧内容规定的一个大框架。而广电总局出来的总政策，都是在这个内容审查通则的基础上来进行增删，或者进一步地紧缩、放宽。
因为《通则》说得特别的宽泛，比如不能涉及封建迷信、不能涉及暴力、不能危害国家安全，范围都特别大，所以它会在这个总则上给你进一步地规定。
我们拿前几年的青春校园剧来讲。之前，青春校园剧就规定了不能有爱情，因为孩子未成年。你去看青春剧，一般都是按朦朦胧胧来演。不能说以影视作品的形式去鼓励未成年人谈恋爱，这绝对是不正确的。
当然，这几年又有变化，今年上映的《小欢喜》又出现了青少年谈恋爱的内容，这说明审查的边界正在随着时代流动。
《小欢喜》海报
《小欢喜》乔英子一家剧照
《带着爸爸去留学》海报
《带着爸爸去留学》孙红雷剧照
所以青春题材的电视剧没有明确的恋爱关系，婚姻也一样。如果说两个人是男女朋友，没结婚，就一定不能同居，不能出现”两个人生活在一个屋檐下“的桥段。这个东西其实特别细致。
为什么大家会觉得如今影视圈在不断地紧缩，是因为它在细节上不断有规定。所以，我们感觉审查制度变严了。
但这背后是一个文化影响力的问题。要知道，文化产品对一个人的影响非常大。在经济上，它的影响可能无法和其它产业相比，微不足道。但它作为一个广泛传播的精神文化产品，对于孩子、成人乃至整个社会的价值观念，影响都非常大。
大家会认为，为什么我们现在看到的作品都是“伟光正”，是因为社会上出现太多奇奇怪怪的事了。如果用影视剧把它们再现，那久而久之，大家会觉得这个事没什么不行，这是很可怕的。
另外，价值观也是未来要关注的方向。《我的前半生》就是一个太不好的例子，里面的两个女性唐晶和罗子君的就代表了社会的两种女性。《我的前半生》里，罗子君一个啥也不会的家庭主妇，依靠男人就成长了，进取了，凭什么？
《我的前半生》海报
左：唐晶，右：罗子君
《我的前半生》剧照
左：唐晶，右：罗子君
《虎妈猫爸》也是，里面董洁饰演一个非常优秀的中国当代女性形象，她优秀的特质是集中华传统于大成的，也有现代女性的独立、进步。但她在这个剧里，她是个啥？是小三。这就是恶了，怀有很大的恶意。
《虎妈猫爸》董洁剧照
再说今年上映的《都挺好》，当时大家为什么骂姚晨又回到了原生家庭里去？这不能说回到原生家庭不正确，因为家家有本难念的经。但你说，我和我家里人达成了和解，我回去，这没有什么不对。但她在剧里没有解决这个问题就回去了，是屈服于道德和情感才回归家庭的。事实上，一个独立的女性就不该回去这样的家庭。但这又跟我们中国的大团圆思想有所背离。
《都挺好》海报
《都挺好》姚晨、倪大红剧照
还有一个是“尺度和恶”的问题。这些年，涉案剧在创作上出现了内容偏差，实际上，背后是一个影视圈内创作瓶颈的问题。
所谓的“创作瓶颈”，说的是讲述的故事、角度很有限，一个题材能够去挖掘的多面性很少了。毕竟中国的电视剧有六十年的历史了，演到现在，很多东西快要挖完了，所以说到一定程度之后它会走偏，而政策的存在，就是在纠偏。
这些年，不少涉案剧都存在“过度放大恶”的问题。拍涉案剧的时候，不能说我给你认认真真地讲述这个案子是怎么破的，（因为）看电视的可不都是好人。你把这个侦破过程，原原本本的放在电视上讲，那些心怀恶意的人会从剧里学到很多反侦察的东西，比如当年的《红蜘蛛》（编注：2000年播出，由张军钊执导，张雪菲主演。讲述女性为金钱、私情堕入深渊，记录她们在临近生命终结时忏悔的故事），它最大的问题在于刻画了女性犯罪。
《红蜘蛛》海报
《红蜘蛛》剧照
再有一个剧就是《黑冰》（编注：以女公安鲁晓飞化名卧底为主线，打入海州药业集团，与集团董事长郭小鹏多次接触，试图查清集团制造走私毒品，以及海州市多起凶杀案件的内幕）。它的问题是——过分放大反面人物身上的优点。你不能用“众生皆苦”的理由去合理化犯罪者的“恶”。这里要说到《黑冰》的结局，王志文演的这个角色郭小鹏（编注：贩毒集团大毒枭，后被执行死刑）。
《黑冰》海报
剧中，他就是回家后给他妈洗脚，人民公安才把他给抓住，人民公安利用的是啥？是他的孝心。是因为这点，警察才把他抓回来的。但这事儿你不能这么讲啊，因为社会不能形成这样的价值观。当然，也不能说他是一个孝子，就抹掉他是毒枭的罪恶。他制毒、贩毒，危害了多少人的生命？而为了打击毒贩，把这个毒品挡在国门外，多少警察牺牲了，他们也是“丈夫”。
《黑冰》王志文给母亲洗脚
但你过度地去放大恶人身上的一丁点儿善，这本就是一个错误。当然，可能有人要说，你要挖掘人性的多面，人性的深度，这根本说不通，这是歪的、偏的，应该制止。
这种剧从什么时候就消失了？2004年，涉案剧禁止在黄金档播出。直到《清网行动》、《刑警队长》的出现（编注：2015年播出，由来赫、张睿执导，于和伟主演，讲述刑警队长顾铭连破奇案的英雄事迹）。《清网行动》是广电总局发布相关禁令的十年之后，涉案剧第一次在黄金档亮相。《刑警队长》第二年也播出了，由SMG（编注：上海东方传媒集团有限公司）出的。
《刑警队长》海报
《刑警队长》于和伟剧照
涉案剧的问题，总的来说就是因为过度地还原破案的过程，再有就是过度地说坏人是好的这一面。加之一些比较过分的（血腥暴力）镜头。最激烈的时候，各类涉案剧在荧幕前比谁更血腥。
但在涉案剧移出黄金档的这些年，只有央视能保留涉案剧，比如带有破案情节的英模专题剧《营盘镇警事》（编注：2012年播出，由马进执导，张嘉译主演。讲述一个扎根基层的派出所所长范党育的工作点滴）、《任长霞》（编注：2005播出，由沈好放执导，刘佳主演，真实再现任长霞公证执法的光辉形象和崇高品质），国家并没有把他们全部切掉，只是规范化。
《营盘镇警事》海报
《营盘镇警事》张嘉译剧照
《任长霞》海报
《任长霞》刘佳剧照
还有一种是刻画现实的剧——《蜗居》（编注：2009年播出，由滕华涛执导，海清、张嘉译主演，反映在房价飙升的背景下，普通人在都市生活中历经的种种波折）。它太写实了，而且价值观上也不适合宣扬，比如它刻画的小三，再加上宋思明是一个官员的形象，这就很难把握尺度。
除了尺度大，它太强调阴暗的东西了。我个人觉得，要求积极、向上、正能量，可能听起来特别扯淡。但积极向上、正能量不等于就是“唱赞歌”，不等于粉饰太平。谁都想看一点轻松的东西，这些影视作品你看了都抑郁了，你图啥？
《蜗居》海报
《蜗居》张嘉译剧照
而且，影视作品也不是提供解决社会问题办法的路径，谁也没有这么规定过。但像韩国《素媛》（编注：2013年播出，由李俊益执导，薛景求主演，讲述一个未成年少女在遭遇性侵后如何走出心灵的阴影的故事，获第34届韩国电影青龙奖最佳影片）。这种写实类的电影出现以后，它直击了韩国的社会问题，展现了韩国社会的共识和良知，引发了公众讨论，也是很好的，我们对标要远一点。
《素媛》海报
《素媛》剧照
国内也有这样的作品——《药神》。影视作品没有非要推动社会进步的作用。但如果真的有这个作品出现，那是我们要竖大拇指的好作品。但也不能要求所有作品都这样，这也是不对的，要有严肃、轻松的；有古装，就要有现代，影视作品应该是百花齐放的。
但这仅仅只是理想状态，实际情况就是审查非常严格，无法做到百花齐放。
《我不是药神》海报
《我不是药神》剧照
其实，审查者从来都没有告诉过你，我不能拍这个，没有明确的要求。其实，审查者也不希望“一刀切”的，我得被逼得多无奈才切了你？切掉了，说明这其中确实存在一些问题，造成了不良的社会影响。比如《人民的名义》，它播出后引发了剧烈的社会影响，是一部非常好的剧。但不允许以它为原型进行二流创新。因为这里面涉及的尺度比较大，里面的角色都涉及到副国级官员了，创作上很难把握。
《人民的名义》海报
《人民的名义》达康书记剧照
至于这个东西是不是要全面禁？我们还要先看中国有没有高级的政治剧，还是有的。比如周梅森（编注：中国作家协会主席团委员、江苏省作家协会副主席。2017年第8届澳门国际电视节最佳编剧奖《人民的名义》） 和陆天明（编注：中国内地作家、编剧。2019年长篇小说《省委书记》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”）。
为什么说现在这个口缩得紧，是因为谁都想去碰。但不是所有人都有资格写，并且能够掌握好的。这是一个非常关键的问题。因为本身这个门槛儿就特别地高，需要真正优秀、功底深的影视人才能做。
但大部分时候，我就不懂现在创作的人脑子里在想啥。有时候，我们审片、审剧本的人也很无奈的。（完）
注意：加群时，请注明是哪个班哪个专业，谢谢。
