我看过的日本电影大致分为两种类型：
 
一种是诸如《杀手阿一》这样，充斥着血腥暴力以及情色的猎奇影片。

 一种便是像《小偷家族》这样，用涓涓细流般的运镜和叙事格调，表现人与人之间细腻的情感。

 
其实，生活流的电影更容易让人产生深刻的印象，也更容易激发内在的矛盾冲突。
 
《小偷家族》便是如此，本片也现象级地为观众们塑造了一个全新的“家族”概念。谁说一家人一定要有血缘关系？日本电影总是会以如此讽刺的“假定”，来揭露社会存在的普遍问题。血缘不等同于亲情，而亲情未必需要血缘的支撑，这是一个颇具思考意义的命题。
 
今年，李潇老师首档制片人的作品《加油，你是最棒的》也向中国观众展现了这样的一种亲情关系，没有血缘，但是因为彼此之间的羁绊而成为了一家人。李潇也坦言，自己在设想这种家庭关系的时候，旁人都很难理解，但《小偷家族》的出现让她有了一个样版去说服其他人。
 
看来，这样的亲情关系或家族关系是真实存在，并且在影视化的过程中愈发“理想化”的。虐童现象越来越多，新闻报道上隔三差五就会报道出这样的丑闻，可见，所谓的血缘也不过如此，而《小偷家族》中的这些孩子也面临着被父母的遗弃和虐待。

 
他们的相聚是缘分，但更是历史的必然性，因为人类的善良是与生俱来的，无法生育的信代在看到祥太和由里的时候，是作为女人固有的母性驱使，以及作为同样被父母虐待的女儿的同理心。
 
这是这个家族因此相聚的缘由，而他们的相处模式，我们也能够感知到，和谐、充满趣味性和爱。
 
贫穷不可怕，可怕的是“人心隔肚皮”。而在这样的一个家族中，大家似乎都铆足劲儿为了这个家能够继续下去，观众们看到的是理解与包容，即便他们的方式都是最下三滥和最底层的。但因为人物动机的干净和单纯，观众们对于他们不会抱有鄙夷的态度。
 
往往主题带有争议的作品会引起观众们的热切讨论，《小偷家族》便是如此，但和此前被骂三观不正的泰国电影《天才枪手》不同，《小偷家族》里的所有人并不是为了个人利益或者贪欲而偷窃，而是为了养活一大家子没有血缘关系的人。

 
柴田治每天带着“儿子”祥太在超市偷盗日用品补贴家用，老奶奶初枝会想方设法骗养老金以及去大儿子家里骗赡养费，亚纪在风俗店里当小姐。这些活在最底层的人都是为了生存而迫不得已，局促的生活环境让观众们无不动容。
 
最后，小偷家族败露是因为祥太要保护偷盗技术不成熟的“妹妹”由里，而当这个家族不得不四分五裂，柴田治与妻子的秘密也被暴露了出来，在影片结尾的时候，观众们与主人公一样充斥着不舍。

 
让我印象最深刻的是结尾的两组镜头，由里回到了自己的家，回忆着在“小偷家族”里家人们教的二哥，趴在窗台上忍不住落泪。
 
信代将祥太被捡到的地址告诉了他，让他回去找亲生父母，祥太坐上了寻找父母的车，舍不得“儿子”的柴田治疯狂追车，而祥太也不舍得回头望去。

 
简单的镜头，平淡的叙事，将一家人难以割舍的亲情呈现在观众眼前。
 
推荐给大家~这么好的电影，不能我一个人哭！