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翦淞阁今秋再度和北京保利携手合作，隆重推出：「闲居受用：翦淞阁精选文房名品」专场。专场雅称「闲居受用」采自南宋赵希鹄《洞天清禄集》序：「吾辈自有乐地，悦目初不在色；盈耳初不在声。尝见前辈诸老先生多蓄法书、名画、古琴、旧砚，良以是也。明窗净几罗列，布置篆香居中，佳客玉立相映。时取古人妙迹，以观鸟篆蜗书，奇峯远水。摩娑钟鼎，亲见商周。端砚涌岩泉，焦桐鸣玉佩，不知身居人世，所谓受用清福，孰有踰此者乎？」是次即以文人闲居生活受用之香具、茶具、文具为题，精选文房清供如砚台、笔尊、笔屏、书灯、画具、砚山、鸟笼、暖炉、花盆、印章、臂搁、竹刻扇骨乃至明代香具之炉瓶盒与香筒及黄花梨制器等，其中包括江千里、邵文右、周尚均、杨季初、蔡时敏等工艺美术名家，乃至清末民初画家任伯年、竹刻大师金西厓、画家唐云等，俱为其流传有序且珍罕难得的文房清供与艺术精品。


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清 邵文右制 叶小鸾闲居图竹笔筒
清 康熙四十七年(1708)
尺寸
长12.2cm、宽12.2cm、高16.3cm、重524g
出自嘉定竹刻名家邵文右之手，制于清康熙四十七年1708，以通景式构图刻晚明吴江才媛叶小鸾（1616～1632）闲居临案之景及其诗作《又题美人遗照》小诗：「微点秋波溜浅春，粉香憔悴近天真，玉容最是难摸处，似喜还愁却是嗔。」此首七绝为叶小鸾读《西厢记》、《牡丹亭》，因见前有莺莺、杜丽娘像，心有所感，因而题诗于书上者。叶小鸾，字琼章，晚明吴江人。父叶绍袁、母沈宜修，姐叶纨纨、叶小纨皆为著名诗人、文学家。小鸾貌艺双全，诗书画兼能，有「德才色三不朽」之誉，年仅十六，未嫁而逝，家人咸以为仙去，有《返生香集》。笔筒采用减地高浮雕，辅以阴刻等技法镌成。雕工精湛，刀法变化多端，种种文图浮雕隐起，运刃出之。刻石顿挫有力，人物衣着行云流水，花卉叶脉则深镂之，层次分明，纹理装饰细如发丝，煦煦清雅。邵文右，（此前文献误作朱文右，今从传世署款作品实例更正。）或作文友，号筠斋，师从清初竹刻第一高手吴之璠，尽得其指授，嫡传绝艺，为其女婿及高足第一。是件作品构图纤秾雅致，刀法洗练精绝，堪能媲美上海博物馆所藏吴之璠二乔并读书图竹笔筒。清金元钰《竹人录·吴之璠 朱文友》：「婿文友得父翁指授，能传其艺。」
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明 中书斋铭 黄花梨葵形笔尊
尺寸
长18cm、宽18cm、高18cm、重1228g
精选黄花梨良木美材镌制，葵形笔尊。敞口，斜壁，底有三矮足。底座略弧突，浅浮雕起六棱葵花花瓣，又与笔筒底部阴刻变形葵花纹线条相连，并呼应筒身形式，其构思设计，精绝巧妙，为其显著特色。筒身呈葵花形六瓣花式，每一面均微微凹进，又于筒身内部起棱，相较于圆形笔筒可运用辘轳协制，此葵形笔尊之雕造难度极高。






明 追遵秦汉媲美商周冲耳式铜香炉
尺寸
长13cm、宽13cm、高7.3cm、重1107g
冲耳乳足式，藏经纸色。其色皮润厚，隐亮含光；其体雄骨坚，入手沉甸。唇边外敞，鼓腹圜收，炉底隆起三乳足，宛若自然生成；口沿耸立冲天耳，圆健有力，适与炉身浑然一体。炉底錾镌长方框二行八字「追遵秦汉媲美商周」篆书款识，字体横直方折，刀笔遒劲雄强，颇具汉印神韵。
 
冲耳乳足炉乃宣炉系统中的经典样式，多脱胎于古代青铜鼎彝，或取法宋代瓷器双耳三足炉的造型，以遗貌取神，追求线条简洁流畅，备受崇古、好古的历代赏鉴家所钟爱。
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清 杨季初制 秋林晚翠图紫砂笔筒
尺寸
长12cm、宽12cm、高13.8cm、重960g
为杨季初制紫砂名品，以宜兴本山粗绿泥为体，敷以嫩黄泥为表，泥绘并浮雕色泥于外壁。构图采通景平远法，远山起伏，施以披麻皴，近景坡岸以小斧皴兼苔点，呈现出山石嶙峋质感；前有疏林屋宇，参差错落，深浅浮雕、浓淡墨色以突显其层次感。当代宗师顾景舟尝言：「杨季初的作品将文人画的气息表现得淋漓尽致，画面构图、意境极具书卷气，是紫砂陶在昌盛时期曾作为文人高雅文玩的明证。」杨季初，活跃于清雍正至乾隆年间，江苏宜兴人，创始紫砂色泥堆绘艺术，为陶艺美术增添一类专门技法。杨季初文化涵养深厚，深谙绘事六法，为兼擅雕塑之能手，取法高古意韵，继陈鸣远之后，有一代大师的雅誉。
此次再推出多件近代竹刻大师金西厓与书画名家合作，见载《金西厓竹刻作品目录》之竹刻扇骨、臂搁精品。值得一提的是，数件为金西厓所自藏，其中包含两件傅式诏先生旧藏。傅式诏为海上著名篆刻家、碑帖鉴赏家、书法家白蕉（1907～1969）弟子，富收藏，尤好印谱，精竹刻，早年曾拜金西厓为师，其刻竹之功，金西厓多赏识。两件旧藏为傅先生晚年因病托人售出，经王世襄先生介绍，入藏于翦淞阁者，因缘殊胜，意义非凡。




近 金西厓刻 金拱北画钟馗 罗振玉篆书 褚松窗题字扇骨
1928年
来源
金西厓旧藏
出版
《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，扇骨第111号。
《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编著，1991），页47。
《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓著，王世襄编，2003），页270-271。
《湖社月刊》上册（天津：天津古籍出版社，据原刊重排编印，2005），总456页。
尺寸
长33.5cm、宽2.3cm、高2.6cm、重59g
由金拱北画钟馗，金石学者罗振玉、篆刻名家褚德彝题字，为金西厓之铭心绝品。缘此钟馗像为其兄金拱北于1926年辞世前数日所绘成，西厓抚其手迹之犹存，痛鸰原之永隔，因手自镌刻，并嘱友人褚德彝题字以纪念之，拓片刊载于《湖社月刊》，西厓自藏而传世，为其竹刻作品中独一无二、深具纪念意义者。
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近 金西厓刻 郑孝胥行书竹秘阁
1923年
来源
金西厓旧藏
出版
《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，臂搁第15号。
《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编著，1991），页59。
《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓著，王世襄编，2003），页296。
尺寸
长32cm、宽8cm、高2.3cm、重158g
为近代书法名家、溥仪帝师、满洲国国务总理郑孝胥于癸亥年（1923）所书自作诗、金西厓铁笔精篆。癸亥年七月，郑孝胥由福州同乡陈宝琛引荐入宫，任「懋勤殿行走」，为清室复辟出谋划策，此自作诗：「九渊正有骊龙睡，酝酿风云暗八区，帝子元珠谁索得，可知象罔是吾徒。」写于此年孟夏，正反映郑孝胥此际踌躇满志、蓄势待发之心境；其行书笔势苍劲，瘦硬飞舞，金西厓以深刻法镌之，意完神足，极为难得罕见。另一件集近代名家诗、书、画与竹刻四绝于一扇者〈近 金西厓刻 陈宝琛行书扇骨 庞虚斋画 褚松窗隶书扇面〉，此作由同光诗人、溥仪帝师陈宝琛自书诗，收录于陈宝琛《沧趣楼诗集》，由金西厓铁笔精镌之，扇面分由褚德彝书法，近代收藏大家、画家庞虚斋书画，皆为不可错过之绝品。



清 周义制 葡萄藤蔓黄杨扇柄
尺寸
长24cm、宽5.5cm、高1.8cm、重45g
取黄杨佳木精刻扇柄，扇柄两面满雕葡萄藤蔓，葡萄硕果累累，珠圆玉润，各具妍姿；果叶舒张或翻卷起伏，隐起圆滑，生动自然；藤蔓虬曲牵缠，惟妙惟肖，须梗纠蟠，如扭铁丝，蜿蜒缠绕，或由下而上，以自叶面蛀洞穿而出之者，有画龙点睛之妙，尤见艺匠鬼斧神工、般尔之能。此作无名款，由雕刻主题、风格与材质观之，当出于晚清雕刻名家周义之手。周义（1861～1911），又名周三，湖南长沙宁乡县人。晚清著名雕刻家，与画家杨世焯（1842～1911）、湘绣家萧咏霞（1887～1954）同为宁乡县麻山人，三人被誉为「宁乡三绝」，也被誉为「麻山三杰」。所刻多檀栴黄杨，或以象齿，然不恒见也。所作诸器皆善，而扇骨为最工。所作多不镌名款，虽花叶层迭，枝柯磥砢，而圆润如珠玉，拊之滑不溜手。其涩而拒手者，伪作也。周义尝云：「刻工十之四，磨工十之六」，盖磨尤难于刻也。
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明 黄花梨卷云纹琴桌
尺寸
长138.8cm、宽42.8cm、高77cm
黄花梨木制，案面攒框镶板心，面下牙条与锼出的云纹牙头为一木连作，牙条两端衔接牙堵成环匝。案腿上端打槽，夹牙条、牙头与案面相交，此为夹头榫结构，前后腿间装双横枨。全案光素无华，无过多修饰，体现明式家具简洁明快之特色，细节做工考究，稳重大方，反映明式家具典型的造型美感。
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明 螭龙灵芝图竹香筒
尺寸
长3.5cm、宽3.5cm、高20cm、重80g
竹刻香筒，色泽沉穆，葆光莹润。两端以回纹为边，筒身周匝透雕双螭，俯仰相对，双螭昂首瞠目，张吻吐舌，口衔灵芝。螭龙须发戟张，肢爪有力，灵芝回旋蜿蜒，满布器身。整体构图全以弧线、曲线组合搭配而成，以螭脊一线作主旋律，其它则为伴奏与和声，形成强弱激荡、深浅抑扬、回转流畅等各种变化及动感效果，犹如绕梁乐曲，饶富韵律之美。螭龙纹饰多见于明代织锦、家具等工艺精品，为明人精心之制，堪与王世襄先生俪松居旧藏「明双螭纹透雕香筒」比肩齐声。





明末清初 江千里制 黑漆螺钿山水人物香盘一对
水松石山房旧藏
尺寸
长12.5cm、宽12.5cm、高1.2cm、重35g
为英国水松石山房旧藏，两件香盘均表现园林庭院一角及山水人物的闲居活动，取材自《孟浩然踏雪寻梅》与《焚香观画》之故事情节。人物、花木、奇石等皆细心选配不同色彩的螺钿，加以镶嵌，异彩纷呈。细如人物五官、衣纹与姿态俱栩栩如生。底部有「千里」款识。螺钿光泽堪比翡翠，赏心悦目，诗人刘应宾（1588～1660）有诗赞赏云：「螺钿妆成翡翠光，紫霞秋澈婺州香，形态俱美真通太，假寐仍期到醉乡。」江千里为明末清初著名漆器工艺家，扬州人，一说浙江嘉兴人。他善制嵌镶螺钿漆器，工艺精湛，所制漆器多有「千里」款。入清以后，「千里」二字已成精致螺钿漆器代名词，嘉庆《重修扬州府志》载时人流传：「杯盘处处江秋水，卷轴家家查二瞻。」
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清 任伯年画 钟佩贤铭 纫斋小像砚
尺寸
长14.6cm、宽9cm、高2.6cm、重754g
老坑端砚，石色紫赭泛红，石质坚润如玉，呵气成泽。砚作长方，砚面开砚堂，四周起唇，深雕斜通式砚池，砚侧两面镌有钟佩贤篆书题铭。旧配楠木盒，里髹黑漆，盖面为黄福懋隶书刻铭。砚背覆手，坳入宽平，镌刻任伯年所绘陈允升小像，衣褶线条遒劲流畅，人物容貌以极浅阴刻为之，形神毕肖，精妙绝伦。画像右上行书题刻：「纫斋先生五十八岁小象，光绪三年（1877）十月之望，山阴任颐写」，左侧阳文「壶翁」印款。由其修洁明快之刀法、肖像面容所采的浅刻风格推测，很可能出自晚清雕版、篆刻名家、竹人蔡照之手。上海博物馆藏〈蔡照 竹刻人物臂搁〉为其浅刻人物风格之代表作，可为参照。
 
  砚背此帧小像为画家任伯年为友人陈允升所绘肖像。任、陈二人交谊深厚，任伯年初至上海发展时，多受陈允升之提携与帮助。当时陈允升与胡公寿等人经常为任伯年作品宣扬、推荐，因使其画名大噪，终成画坛巨匠，可见纫斋在任伯年心目中的地位。光绪四年（1878）陈允升集历年所绘山水百余幅，由其子陈光豫摹缩成图付梓，刊刻为《纫斋画剩》一书，卷首所附〈纫斋先生五十八岁小象〉与此帧小像相同，两者俱摹缩自任伯年所绘肖像，任伯年作品摹于金石其上者甚为少见，识者可珍也。


清初 文殊尊者寿山石艁像
水松石山房旧藏
尺寸
长6cm、宽3.2cm、高6.5cm、重82g
寿山石雕刻而成，石质温润细腻。采圆雕与浮雕精镌之，刻画细致，尊者衣纹鲜明而有质感，手持净瓶，眉宇低垂，俯视芸芸众生，神情庄严慈祥，青狮回首凝望，似在谛听说法，神态生动自然。文殊菩萨为「华严三圣」之一，利显智、慧、证，象征智德、正德，与普贤菩萨相对应，为娑婆世界释迦牟尼佛的右左胁侍，其座骑是青狮。此作为英国水松石山房旧藏。



清 东方朔献寿竹艁像
出版
《尚像成形：中国传统竹雕艺术》（台北：历史博物馆，高玉珍主编，1996）
尺寸
长14.6cm、宽11.5cm、高17cm、重216g
传为嘉定竹人蔡时敏所制，以整料竹根圆雕镌成，色呈枣红，莹润古朴。东方朔倚坐于湖石之上，束发岸帻，隆额高颧，脸庞圆润，眉开眼笑。身穿广袖宽袍，腰系帛带，于腹前缀结；袍裙蔽膝，足蹬布履。右手执药锄，左手捧寿桃，脚边置有药篮。东方朔神态自若，笑容可掬，带有诙谐幽默之神情，流露神仙之气。刻者攫捉人物瞬间开怀灿笑之神态，于五官细节处雕琢细腻；善用竹根之形质，存于意想，随类赋形，更见功力，人物、衣纹线条流畅自然，修饰光磨之工，而与湖石坡坨之处处层迭、洼隆与崎岖方折，游刃于狭隙之间，恰成对比。此作无款，以雕刻风格论，推为蔡时敏之作，曾著录在台北国立历史博物馆编《尚像成形：中国传统竹雕艺术》（1996）一书。
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明 铜鎏金行龙笔格
尺寸
长14.8cm、宽8.2cm、高8.5cm、重465g
铜铸鎏金行龙笔格，拨蜡法精铸，铜质精纯，入手沉重，鎏金纯美匀亮。行龙造型古朴，目光炯炯有神，昂首阔步，姿态威猛，神气十足。其右足前探，左足后弓，肢爪有力，其蓄势而发之姿，张力十足，腾挪矫健之态，极富动感。螭龙背上镌有凹凸起伏的背鳍，双足有突起的锥形火焰披毛，形成可倚搁之处，正可搁笔，以供文房受用。笔格即笔搁，古有其制，是书案上置笔或搁笔的用具，为文人书斋必备、文房用品与长物清翫中不可或缺之物。其形制与材质，于历代演变各具特色，大凡以具山峦起伏之形或蟠屈之状，可供卧笔者为佳妙。


明-清 祈连石小砚山／近 莫士撝画砚山图
日本云草堂旧藏
水松石山房旧藏
尺寸
长15.7cm、宽7cm、高20cm(连座) 、重1185g
为祈连石砚山，形如数座奇峰耸峙，峦头亦似蟠螭，石势奇崛显怪，如种种奇形异状，石柱、深岫或凹穴纵横歧出，石面纹理嶙峋遍布，若鬼斧神工。迭经日本云草堂、英国水松石山房旧藏，流传有序，并附水松石山房主人莫士撝先生所绘《砚山图》一帧，传神取意，颇得奇峰异石之逸趣，相得益彰。


清 黄士陵刻 老潜长寿鸡血石印
张充和旧藏
尺寸
长2cm、宽2cm、高6.3cm 、重57g
鸡血石印，近代篆印名家黄士陵（1849～1908）铁笔所镌，印文：「老潜长寿」；作家、书法家张充和（1914～2015）旧藏，并为印盒亲署题签。黄士陵，字牧甫，亦作穆父、穆甫，号倦叟，安徽黟县人，为晚清时期书画篆刻家、「黟山派」开宗大师。早年法邓石如、吴熙载，后宗秦汉玺印，以汉砖文字和鼎、镜、铭、诏版、泉币文字入印，参以商周金文体势笔意。篆法方圆相参，静中有动，巧中有拙。侧款用北魏书体，爽朗豪沉，能在皖、浙二派外自成一家。





近 金三畏制 紫檀嵌金鸟笼 附金三畏制铜嵌金笼钩
尺寸
长20cm、宽20cm、高22cm、重253g
出自近代苏州制笼大家金三畏之手，紫檀嵌金丝打造，方形鸟笼，底部稍大而顶部略缩小，为典型苏式「官印笼」。纵向笼丝为手工弯制，弧度统一，单边均为17根笼丝，骨架梳条各光滑细腻，整齐划一，粗细、间距均匀。横档穿孔打眼，梳条穿嵌，榫榫紧扣，精准到位，穿插后严丝合缝，密不透风。四角以丝线扎紧收束，不露线头，充满张力，制作难度极高；整体造型美观，设计精准，俱见匠心。
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清 竹雕葫芦盒及端石笔觇
尺寸
砚 长6.6cm、宽5cm、高0.8cm、重45g
盒 长8.3cm、宽6.8cm、高5.8cm、重61g
精择厚实竹根为美材，对剖为二，刳腹膛为中空，造子母口，合而为一，是为葫芦盒；端石镌为笔觇，随形雕作葫芦之形，其首巧雕枝叶藤蔓，以为呼应；堂面光滑，周匝琢有拦水线。葫芦盒长仅8.3cm，宽仅6.8cm，恰可于掌间盈握，尚有余隙。竹人刀法精湛，于方寸之间尽其能事，游刃有余。其上枝叶纷披、藤蔓牵缠，以竹刻高难度之镂雕与高浮雕技法表现。观其细节，如交互层迭之叶片，叶面凹凸起伏，舒卷翻飞，宛若天成；叶脉与藤蔓等细节处，俱加精雕细琢，筋脉分明纤毫毕现；枝叶、藤蔓与葫芦间多施镂空，连属之处巧加掩蔽，状其悬空摇曳之态，栩栩如生。葫芦谐音「福禄」，枝繁叶茂，又有「多子多福」之吉祥寓意，因其装饰性强且吉祥意味浓厚，多见于清宫各式工艺品中。北京故宫藏〈清竹雕葫芦式盒〉亦运用相同镂雕与高浮雕技法刻藤叶与小葫芦以为饰，题材相似，器型与雕刻风格亦相近，可资为别例比较。


明 紫檀葵瓣式双层香盒
尺寸
长7.8cm、宽7.8cm、高7.3cm、重240g
取上等紫檀木整料制成，质地坚致温润，色泽深沉静穆，包浆醇厚。外形仿葵花为式，呈五瓣葵花状，口沿五出。纹饰以陷地浮雕镌之，起棱分瓣，权衡比例，有棱有廓，凹凸分明。其弯曲回绕，观之似有旋转流动之幻象。盒内掏堂工整匀净，盒盖作子母口，亦随形以相合，盒身阴刻弧线纹饰，与棱瓣上下呼应。整器古朴清雅，精巧简约，作盛放香料或贵重物品使用，亦颇具掌玩之趣。


明 飞来峰 英石
尺寸
长29.2cm、宽22.8cm、高32cm(连座) 、重6861g
天然英石，石色湛黑，透出青韵，间杂白、黄色石纹理，色泽莹润。兀立孤峦，峰顶巨硕，状如突出危岩，其势险峻，奇崛多皱折，石面满布皴皱嶙峋，间有深岰洞壑巉岩，其山势侧偏斜欹，如自昻霄而降，形如飞来之峰，故名。
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明 黄花梨壸门座式药箱
尺寸
长48.7cm、宽28cm、高49.3cm、重18250g
选材为黄花梨，纹理华美清晰，对开门式，双门与侧面两板皆为独板，叶边廓锁插门方框拉手，箱侧有弧形把手，箱体沿边与底座亦包镶铜片，与黄花梨温润色调适所相宜，亦起画龙点睛之妙。下承壸（kǔn）门底座。《鲁班经匠家镜》名之为「药箱」，实则此类箱子多抽屉之设计，除药品、珍贵香料外，更适宜分屉储藏书册、信札或笔墨纸砚等文玩器物，多用于文人书斋。
（源自：北京保利拍卖 版权属原作者)

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