提起印度电影，我们往往会想到绚丽的歌舞，动人的爱情，惊艳的美女。“一言不合就尴舞”，更是无数中国观众对印度片的片面理解。事实上，在过往二十年间，印度电影的商业化、国际化步伐取得了突出成就，已有能力在各种商业片类型中推出佳作了。
犯罪悬疑片很受观众欢迎，它对剧情走向与伏笔埋设的要求相当高，一不小心，可就会落入俗套，让观众猜出结局；对演员的表演功力也提出了很高要求，毕竟他们所诠释的人物，与自己的实际生活相差太远。继《调音师》《一个母亲的复仇》等热映之后，10月25日，又一部印度悬疑片《天作谜案》，开始在国内各大影院上映。

故事发生在印度最大城市孟买。影片甫一开始，就用一场紧张惊险的的雨中追车戏，牢牢锁定了观众的目光。英国悬疑小说作家维克拉姆（西达尔特·马尔霍特拉饰）的爱妻突然死亡，报案的他居然被当成了头号嫌疑犯。当维克拉姆逃向一处民居寻求帮助时，却又卷入了另一起凶杀案，死者是漂亮主妇玛雅（索娜什·辛哈饰）的律师丈夫。
一夜之间，一个作家死了妻子，一位主妇死了丈夫，他们两人似乎又有隐情，自然都成了重要嫌疑人，并接受警官德夫·韦尔马（阿克夏耶·坎纳饰）的盘查。而维克拉姆小说中遭受性侵的女孩原型，虽说被认定为自杀，但依然有疑点。上司留给德夫的破案时间，只有短短三天。就这样，案情通过两人的口供展开，蛛丝马迹也在审问过程中逐渐暴露……

到底谁才是真正的凶手，杀人动机究竟为何？是否还有其他可能的疑犯？作家的职业特点，决定了他善于编故事，“无中生有”，当然也可能说谎不脸红。如果碰巧这作家还长得帅，那怎么看怎么都像无辜者。至于漂亮女人，既能用柔弱的外表来麻痹男人，又能用自然的眼泪来保护自己。俗话说，“说谎是女人的天性，不讲理是女人的特权”。你警长发火，不就相当于拳头砸在棉花上吗？
影片并没有多少让人肾上腺肾上腺素飙升的大场面，却将整体故事塑造得环环相扣，一波三折。吸引着观众一路前行，与警官一同寻找真相，揪出元凶。当我们以为可以确认作家为凶手时，剧情的推进却造成了主妇是元凶的迹象；当我们以为女人的作案动机严丝合缝时，随之而来的线索却令作家显得无辜。而之后性侵与出轨内容的加入，更让案情变得错综复杂，牵一发而动全局，对德夫警官的断案能力提出了一次次质疑，也对他的职业操守进行了一次次挑战，进一步增强了影片的人文关怀与普世价值。

而到了影片最后，当我们以为案情水落石出，凶手终于绳之以法时，影片却玩了一个超级大逆转，用让无数人瞠目结舌的结局，将之前的各种疑点串联起来，既让我们有恍然大悟之感，对主创的精心设计由衷折服，对“天作谜案”的定义有了充分理解，又为高智商罪犯的狡猾与虚伪深深震惊，为人性之恶的底线而感慨不已。
几个嫌疑人——作家、主妇和律师的人设，也巧妙地串联起了整个剧情，让一百分钟几乎没有任何废戏。而主要角色的表现，更让我们见识到了“印度演员的自我修养”。

德夫警官的扮演者阿克夏耶·坎纳，继《一个母亲的复仇》后再次出演警官，他展现出的职业素养与人格魅力，让我们印象深刻。出演男女嫌疑犯的两位年轻演员，需要不断在无辜者与伪装者之间来回切换，表演难度相当不小，但两人的完成度相当高。
自大傲慢的警局上司，当班睡觉的下层警察，热衷自拍的下层民众，既起到了插科打诨的喜剧效果，也含蓄地批判了印度的社会现实。暴雨、酒杯、皮鞋、照片和药丸等道具，都恰到好处地得到了运用。

人在做，天在看。正义也许会迟到，但从来不会缺席。这部用一系列巧合串联起来的悬疑片，进程却是严丝合缝；全程没有歌舞，堪称最不像印度电影的印度片，却能让我们留下长久的回味与感动，更值得中国同行好好学习借鉴。